Tatiana Bilbao의 Mazatlán 수족관은 인간과 자연의 관계를 재고합니다.

1934년 디에고 리베라는 멕시코 시티의 팔라시오 데 라스 베야스 아르테스(Palacio de las Bellas Artes)에 광대한 우주, 인간 생물학의 신비, 젊은 20세기의 투쟁하는 이데올로기를 끌어들이는 거대한 기계를 조작하는 남자를 묘사한 거대한 벽화를 설치했습니다. 인간의 지식과 경험의 총합이 장갑을 낀 두 손에 집중되어 있습니다. Man, Controller of the Universe라는 제목의 Rivera의 작품은 호텔리어인 Ernesto Coppel Kelly가 그녀에게 멕시코 북태평양 해안의 리조트 타운인 Mazatlán에 수족관을 설계해 달라고 요청했을 때 건축가 Tatiana Bilbao에게 즉시 떠올랐습니다. “수족관에 대해 제가 걱정하는 점은 인간이 자연을 지배한다는 생각을 어떻게 강화하느냐 하는 것입니다.”라고 빌바오는 말합니다. “'우리가 평소에 접근할 수 없는 생태계와 인간 사이의 접점이 되는 건물을 어떻게 만들 것인가'라는 질문이 생겼습니다.”

수족관의 현장타설 콘크리트 정면은 보라색으로 착색되어 있습니다(1 & 2). 전시품 중에는 대형 산호 탱크(3)가 있습니다. 사진 © Iwan Baan, 확대하려면 클릭하세요.

프로젝트 설계 과정이 시작된 2017년 8월까지 빌바오의 스튜디오는 이미 Coppel 및 Mazatlán 시와 협력하여 도시의 분주한 중심지에서 바로 내륙에 있는 Parque Central로 알려진 75.6에이커 규모의 녹지를 재건하고 있었습니다. 해변 산책로 또는 말레콘. 새로운 수족관은 공원의 남쪽 닻으로 생각되었습니다. 공원의 투과성 지형은 복원된 저수지 주변으로 구성되어 일년 내내 수위가 상승하고 감소함으로써 비와 가뭄의 순환을 강조했습니다. 펭귄과 바다사자 쇼로 인기가 높았던 현재 폐쇄된 마사틀란의 이전 수족관을 포함하여 수족관의 전통적인 모델에는 전 세계에서 종을 수입하는 것이 포함됩니다. 그러나 빌바오와 그녀의 고객은 마사틀란 북쪽에서 가까운 거리에서 시작되고 해양 생물학자 Jacques-Yves Cousteau가 "세계의 수족관"으로 유명하게 묘사한 코르테즈 해에 새로운 수족관을 헌정하기를 원했습니다.

수족관은 육지, 해안, 바다의 세 가지 주요 서식지로 나누어져 있으며, 연구를 위해 탱크와 그 안에 사는 생물을 활용하는 일련의 실험실도 있습니다. 전무이사인 Rafael Lizárraga는 이를 "이 수족관이 있는 이유"라고 설명합니다. 존재하는 것.” 당초 약 7천만 달러로 추산된 이 프로젝트에 대한 자금은 주 정부와 민간 자금으로 분할될 예정이었습니다. 5년 후, 한 번의 전염병으로 인해 비용은 50%나 증가했지만, 그 증가액은 주정부가 아닌 개발자인 Coppel Kelly가 부담했습니다.

빌바오의 건물은 주로 압출된 De Stijl 캔버스처럼 직각으로 교차하고 바다에서 시원한 바람을 포착하도록 방향이 지정된 다양한 높이(가장 높은 높이는 74피트)의 수직 콘크리트 슬라브로 구성되어 있습니다. 계획상 186,000평방피트 규모의 건물은 새로 발굴된 고고학 유적지와 유사합니다. 빌바오는 이곳을 “우리가 차지한 폐허”라고 묘사합니다. 직접, 특히 구조의 유일한 광각 뷰를 제공하는 조용한 석호 앞 도로에서 보면 높고 창문 없는 벽은 초기 녹지와 물 시트에도 불구하고 소박하고 뚫을 수 없는 버려진 바다 요새의 인상을 줍니다. 위쪽 가장자리를 잘라낸 홈통에서 쏟아져 나오는 것입니다. 한 쌍의 인상적인 계단통은 이미 초목에 의해 절반이 소비된 콘크리트 디딤판으로 반대편의 구조물을 올라가고 고유한 풀과 양치류가 심어진 거주 가능한 지붕 풍경으로 열려 있으며 주변 공원의 확장 기능을 합니다. (풍경은 푸에블라에 본사를 둔 Entorno에 의해 디자인되었습니다.) 또 다른 계단은 수족관의 개방형 중앙 원형홀로 이어집니다. 여기에는 이사무 노구치(Isamu Noguchi)의 유명한 분수의 전통에 따라 결국 휘젓는 수영장 위에 우뚝 솟은 캐노피를 형성하게 될 어린 세이바 나무가 심어져 있습니다. 멕시코 시티의 카미노 레알 호텔(Camino Real Hotel)에서.

거기에서 개방형 평면도는 전시물 사이에 유동인구를 분산시켜 방문자가 조수 웅덩이와 맹그로브의 전시물에 점차적으로 몸을 담그거나 상어와 산호가 서식하는 시원하고 어두운 방으로 즉시 뛰어들 수 있도록 합니다. 2층에 함께 그룹화되어 있는 전시 공간과 탱크는 중간 현관으로 연결되어 있으며, 그 중 다수는 정의되지 않은 봉투처럼 하늘을 향해 열려 있습니다. 사무실과 지원 시스템은 낮은 수준에 클러스터되어 있습니다. 전체적으로 보라색 색조를 띤 원시 콘크리트(마사틀란의 해안선에 점재하는 바위 섬과 관련하여)는 시각적, 질감적 통일성을 제공합니다.